În urmă cu câțiva ani, un lector de la Școala de Film din Łódź mi-a spus cu tristețe că, atunci când și-a întrebat studenții la începutul educației, ce subiecte vor să abordeze în cinema, de obicei au venit cu ceva banal, cum ar fi divorțul. Divorț – Chiar și astăzi pot auzi clar ridicându-se vocea profesorului – Care este acest subiect? Oamenii sunt concediați, e mare lucru. Bineînțeles, nu poți face Lawrence of Arabia al lui David Lean din această experiență. Când Steven Spielberg, în vârstă de 16 ani, a văzut epopeea lui Lane, a decis să renunțe la cinema, pentru că nu va face niciodată un astfel de film. Cu timpul a trecut mai departe, de cel puțin 50 de ani nu a părăsit scena și lansează noi filme din când în când – în multe dintre ele divorțul și despărțirea familiei sunt probleme majore. De asemenea, îl urmărește pe Lawrence of Arabia o dată pe an.

În documentarul „Spielberg” de Susan Lacey, care mai poate fi urmărit la HBO GO, viața autoarei „Fălcilor” este povestită în detaliu și în detaliu. Tânărului Ștefan îi era frică de toate în copilărie și a descoperit curând că, dacă își va face temerile, ei ar înceta să le mai fie frică. Așa a intrat camera în viața lui. Crescând în Arizona, în suburbiile Americii, ani mai târziu, Lacey ar spune că era cea mai importantă religie a lui. Peluze îngrijite, rânduri de case identice, tați în tricouri de droguri, rând de pixuri identice în buzunarele inimii, mame ca gospodinele disperate: role pe cap, robot de bucătărie într-o mână, țigară în cealaltă. TV, biciclete, gumă de mestecat, benzi desenate, veste antiglonț și mănuși de baseball. Curând Stephen a început să facă filme, fiecare film mai mare și mai complex. La școală, s-a încântat de la tauri, motiv pentru care nu-i plăcea școala. Tatăl, un inginer strălucit, care era complet devotat muncii sale, și-a dorit ca fiul său să studieze. Mama lui, o pianistă care renunțase la cariera pentru a crește patru copii, credea că nu ar trebui să renunțe la pasiunea sa. La un moment dat, părinții mei au divorțat, mama l-a părăsit pe tatăl meu și s-a implicat cu cel mai bun prieten al lui.

Toate acestea și-au pus amprenta asupra filmelor sale, iar Spielberg este bine conștient de acest lucru și își poate analiza foarte bine propriul cinema. În Duel on the Highway, un șofer de mașină este hărțuit de un camion ca și cum ar fi fost hărțuit la școală. Rechinul de la Jaws este, de asemenea, un urmăritor. În Close Encounters of the Third Kind, obsesia unui tată sfâșie familia. În „ET”, „War of the Worlds” și „Catch Me If You Can”, copiii se luptă cu divorțul părinților, iar în acesta din urmă, mama pleacă cu prietenul tatălui. dedicat persoanei sale document Spielberg spune că nu merge niciodată la terapie pentru că filmele sunt terapia lui și de ceea ce se teme cel mai mult este timpul dintre proiecte – îi este foarte teamă că, în timp ce a fost pe „Lista lui Schindler”, a lucrat la „Jurassic Park” în același timp.

Colegii lui cred că are o cameră în cap. Tom Stoppard subliniază înclinația sa exagerată pentru sentimentalism. Și Drew Barrymore – că combinația de povești de gen și scene din viața de familie americană încorporate în realitate creează un amestec unic al acestui cinema. Toate acestea sunt adevărate, și în ceea ce privește „Fabelmans”, al 33-lea film din cariera lui Spielberg, ascuns sub mantia subțire a Bildungsromanului biografic. Realizatorul și-a împărtășit secretele copilăriei, dar cei care au vizionat documentarul lui Lacey nu vor fi deosebit de surprinși.

„The Fabelmans”, dir. Steven Spielberg. SUA 2022, în cinematografe 30 decembrie 2022Acțiunea are loc în suburbii, bineînțeles, Sammy Fabelman, un băiat tânăr, surprinde camera, ceea ce îi schimbă viața, mama lui este viața de petrecere, dansează și cântă, el a adus odată chiar acasă o maimuță, tatăl îl consideră o oază de liniște, deși este adesea absent și încă stă la serviciu. Există și prima fată care este înnebunită după Isus. La școală îl tachinează și râd că este un om sărac și evreu. Mama devine mai des tristă – fiul descoperă motivele acestei tristețe pe masa de editare, când editează cronica familiei, se confruntă cu realitatea ecranului și cade el însuși în tristețe. Dar aceste câteva gif-uri nu sunt doar un pumnal care înjunghie inima, ci și un instrument de prim ajutor. Gestul, făcut chiar de Spielberg în copilărie, revine în film. Imaginea zburătoare este captată de la proiector și proiectată pe o placă formată din două mâini unite. Apoi apare ca o lampă a voinței care aduce speranță. În „Fabelmans” există mai multe astfel de referințe directe, începând cu faptul că Michelle Williams, care joacă rolul mamei personajului principal, joacă cerceii mamei lui Spielberg, și terminând cu faptul că Sammy face aceleași filme ca tânărul Stephen. cu ani în urmă. Spielberg îl recreează acum. Ea reproduce chiar fragmente din înregistrările de familie care pot fi văzute în documentarul lui Lacy. Atunci „Fabelmans” va deveni o adevărată pădure de oglinzi, ciocanul va veni la îndemână.

Un unchi, un ucigaș de tigru, un artist de circ care apare de nicăieri, chiar și fantomele avertizează familia lui Sammy, îi spune băiatului că arta îl va rupe în jumătate, iar așa este și cu artiștii – pasiunea este cel mai important lucru pentru el. ei. Ei pot sacrifica multe de dragul ei, chiar și viața de familie. Un alt lucru este că tipul cu camera are o armă adevărată în mâini – își poate transforma gâtul într-un Romeo sadic în ochii celorlalți. Ego-ul lui Spielberg abia este atins, dar secvența de victorie a regizorului asupra realității este una dintre cele mai bune părți din „Fable Mans”. Spielberg în genul fantastic este puternic.

În cea mai amuzantă scenă a filmului, Sammy se trezește în biroul lui John Ford, care îi oferă tânărului ingenios un singur sfat: toate cadrele în care se află orizontul la mijloc sunt proaste. Apoi i-a spus să plece. În „Fabelmans”, desigur, nu este nicio problemă cu montarea, problema este mai degrabă că totul în rest este mediu, lipsit de temperatură, doar călduț. Captiv al trecutului, acest cinematograf este foarte generos față de personaje, dând impresia că a fost creat în consultare cu departamentele de marketing și resurse umane. Spielberg are grijă să nu jignească pe nimeni și, în același timp, vrea să vorbească despre astaCă arta este pâine tare și că dragostea poate frânge inima unui bărbat. Nu are însă prea multe idei. Nu poate să pătrundă mai adânc, să pătrundă în miturile familiei, să facă o analiză introspectivă a lui însuși. Sau poate că pur și simplu nu vrea să distrugă ceea ce a văzut în capul lui despre copilărie. Se pare că, la șaptezeci și șapte, încă se teme de acel timp dintre proiecte.