Josef Legets s-a născut la 22 noiembrie 1901 la Varșovia. Ca mulți pionieri ai cinematografiei poloneze, el provenea dintr-o familie de evrei asimilați. În ultimii ani ai secolului al XIX-lea, părinții săi au emigrat din adâncurile Rusiei, unde sentimentele antisemite erau adânci. În ciuda faptului că nu avea legături strânse cu Polonia, în 1920 Lijts s-a alăturat voluntar în rândurile armatei poloneze care lupta împotriva invaziei bolșevice. Tema luptei poloneze pentru independență a fost prezentă în multe dintre filmele sale, inclusiv în Revolta din ianuarie.

Lejtes a studiat pentru scurt timp filosofia și chimia la Universitatea Jagiellonian, dar după doi ani a decis să plece la Viena, unde industria filmului se dezvolta dinamic. Legits a fost fascinat de cinematografie în copilărie. Talentul și cunoștințele sale despre arta cinematografiei au fost apreciate de Robert Wien, autorul cărții The Cabinet of Dr. Caligari, care lucrează la Viena. Puțin mai târziu, a lucrat la platourile de filmare ale regizorului maghiar Manu Curtis Kamener, care la începutul anilor 1920 s-a specializat în producții epice, inclusiv adaptări de povești din Vechiul Testament. Amploarea acestor filme a inspirat lucrările independente ale lui Józef Lejtes. Filmele lui Kaminer de la începutul anilor 1920 au lansat marea sa carieră, pe care a continuat-o în Statele Unite în ceea ce s-a numit Epoca de Aur a Hollywood-ului. Michael Curtiz a mai regizat, printre altele, Aventurile lui Robin Hood și Casablanca. Din păcate, știm foarte puține despre această fază a vieții lui Lejtes.Este greu de spus în ce măsură filmele lui Curtis i-au influențat opera, dar se pare că în cinematograful regizorului polonez se poate găsi o oarecare inspirație din expresia germanului Winnie. În unele dintre filmele lui Lejtes, cum ar fi Żeromski + Róża +, se poate acorda atenție compoziției cadrelor, iar fotografiile sunt foarte expresive și dramatice, așa cum s-a remarcat într-un interviu cu expertul în film PAP Dr. Robert Berkolc de la Institutul de Literatură Poloneză la Universitatea din Varşovia.

Lejtes a scris în memoriile sale că primul film original realizat în Polonia a fost finanțat de prietenii săi din Viena. Tema este stabilită pentru următoarea aniversare a 65 de ani de la izbucnirea Revoltei din ianuarie, iar conținutul scenariului este un coleg de clasă din Cracovia, Jerzy Brown, care a intrat în istoria Poloniei ca autor al piesei „Płonie fires I roar in. pădurea” și coautor al cărții „The Testament of Fighting Poland”. Filmul mut „Uraganul” are loc înainte de izbucnirea revoltei din ianuarie și în timpul luptelor. Rolul celebrului Alexander Wielopolski a fost interpretat de Aleksander Zelwerowicz. Filmul se bazează pe stilul desenelor celebre ale lui Artur Grottger.

În 1929, Lejtes a regizat un alt film, de data aceasta o adaptare după romanul lui Ferdynand Goetel Zi la zi. Scenariul a fost opera lui Lejtes și Goetel. Filmul este o poveste de dragoste plasată pe fundalul evenimentelor de pe Frontul de Est al Primului Război Mondial. Acesta a fost ultimul film mut al lui Lejtes.

În epoca filmului sonor, el, în colaborare cu un studio german, a regizat versiunea poloneză a filmului „The Storm Over Zakopane”. Filmul din 1931 a fost anunțat ca fiind primul film sonor din Polonia. Un an mai târziu, tot în cadrul cooperării internaționale, Leggets a regizat filmul „Wild Fields” despre intervenția țărilor occidentale în Rusia bolșevică. Filmul a fost considerat „plictisitor”. Niciuna dintre copiile sale nu a supraviețuit din cel de-al Doilea Război Mondial. Următoarele două filme ale lui Lejtes au fost, de asemenea, bine primite de critici: Sub protecția ta (1933) și Fiica generalului Pankratov (1934).

În 1934, Lijts a decis să revină din nou la literatura poloneză. Ca bază pentru următorul său scenariu de film, el a ales piesa foarte apreciată Young Forest de Jan Adolf Hertz, despre opoziția studenților față de rusificare în timpul Revoluției din 1905. După cum a remarcat dr. Berkholk, Ligts a reușit să adapteze cu competență materialul literar la nevoi. a limbajului cinematografiei. Este suficient să comparăm adaptările operelor literare realizate de Legits cu cele realizate de alți autori ai vremii. Munca unor scriitori precum Cyrumsky a fost de obicei doar un punct de plecare pentru crearea unui text foarte simplu. Între timp, Lejtes – deși a minimalizat și originalele – totuși „se ridică la înălțimea temei ridicate de carte” – asigură expertul în film. Intențiile lui Lejtes au dus la o primire foarte pozitivă a filmului. Cinematografia și montajul extrem de inovatoare au fost lăudate. Și personajele multidimensionale din punct de vedere psihologic ale personajelor.Presa a subliniat rolurile excelente ale lui Michał Sniecz și Stefan Jarac.O parte din filmări au avut loc la locație, ceea ce nu era nou în cinematografia poloneză la acea vreme.Interesant, filmul a fost bine primit la Festivalul Internațional de Film de la Moscova.

Următorul film al lui Lejtes a fost mai puțin entuziast, dar considerat unul dintre cele mai mature ale sale. În „Róża” din 1935, Lejtes revine la tema revoluției din 1905. De data aceasta adaptează drama socio-politică a lui Stefan Šeromski din 1909. Pe fundalul cinematografiei poloneze ale vremii, „Róża” se remarcă prin excelenta sa clasa vizuală, depășind cele mai bune lucrări din anii 1930. Dr. Robert Berkholek de la Institutul de Literatură Poloneză de la Universitatea din Varșovia propune o ipoteză despre influența „Róa” și a altor lucrări ale lui Lejtes asupra școlii de film poloneză înființată de tineri artiști în anii ’50. Directorii acestei formațiuni, printre care și Andrzej Wajda, s-au distanțat de cinematografia poloneză din perioada interbelică și au spus că nu au văzut filmele colegilor mai mari. Se pare însă că dacă nu este vorba de inspirație, atunci măcar de unele comparații între lucrările lui Legit, precum „Rosa” și picturile ulterioare ale lui Wajda. Este vorba despre îmbinarea conținutului și a formei, a problemelor sociale și istorice serioase cu o formă stilistică sofisticată, folosind, printre altele, o compoziție expresivă cadru la cadru”, notează expertul în film.

Lejtes a revenit la teme sociale și morale în trei adaptări cinematografice ale operelor literare – „Border”, „Signals” și „Girls from Nowolipki”. Ultimul film a fost recunoscut atât de critici, cât și de public ca fiind unul dintre cele mai bune din istoria de douăzeci de ani a cinematografiei în Polonia independentă. „Este pur și simplu incredibil: s-a întâmplat ceva în filmul polonez, ghinionul s-a întors, s-a făcut un film bun și pur și simplu nu la scară poloneză. Mucegaiul s-a rupt, drumul șubrede al romantismului fără idee și ieftin”, scrie. Stefania Zahorska în cartea ei Wiadomochi Leteraki.și senzație superficială.

În a doua jumătate a anilor 1930, Lejtes a organizat și două „superproducții” istorice – romantismul „Barbara Radziwiłłówna” și „Kościuszko lângă Racławice”. Povestea aparent nevinovată a dragostei regelui Sigismund Augustus pentru o femeie nobilă lituaniană a fost criticată pentru că este politizată. Tema luptei dintre rege și nobilime a fost interpretată ca o alegorie pentru postulatul lui Piłsudski privind puterea puternică și marginalizarea parlamentului.

În septembrie 1939, Legets a trecut granița cu România și a plecat în Orientul Mijlociu. Soția și fiica lui nu i s-au alăturat decât în ​​1943, când au fugit din ghetoul din Varșovia. Împreună cu scriitorul Anatole Stern, a regizat documentarul „De la Latrom la Gazala”, care prezintă calea de luptă a Brigăzii Independente de Pușcași Carpați. A decis să rămână în Palestina, apoi în Israelul independent. Acolo a realizat trei lungmetraje. La începutul anilor 1950, a plecat în Statele Unite. A regizat mai multe filme și episoade din serialele TV „Bonanza” și „Alfred Hitchcock Presents”. Interesant este că în 1962, un episod din cel de-al doilea sezon al lui Hitchcock, pe care l-a regizat, a fost considerat atât de șocant încât, la cererea sponsorului serialului, acesta nu a fost difuzat la momentul respectiv.

La sfârșitul anilor 1960, un studio de film a renunțat la proiectul său pentru un film de război pe frontul nord-african al celui de-al Doilea Război Mondial. Apoi a renunțat la slujba de regizor. În ultimii ani ai vieții, s-a ocupat de grafică și pictură. A murit pe 27 mai 1983 la Santa Monica, California (PAP)

Autor: Michał Szukała

szuk / aszw /