Cuprins

1. Casa introvertita
2. Formă abstractă
3. Ipotezele autorului

Casa introvertita

În această casă, tot ceea ce este împărțit se întâmplă în interior, pentru că a fi împreună este principiul ei de bază. Geometria, designul camerelor și modul în care sunt conectate servesc acestui scop. Există o scară în spirală în centrul casei care este axa verticală a spațiului. Mergem pe lângă scări. Ne așezăm la masa de lângă scări. Există un colț cu o canapea lângă scări. În spatele scărilor se află bucătăria. Există o baie și un dormitor lângă scări. De asemenea, este singura legătură între mansarda privată și parter disponibilă oaspeților.

Proprietarul, care își trăiește viața profesională printre cărți, vorbește despre comunicare ca fiind ideea principală a casei. Indiferent dacă ideea vine din casă sau casa vine din idee, este clar. Comunicarea înseamnă aici contact fizic apropiat al spațiilor, dar și mișcare între acestea și vizibilitate din unele spații în alte spații, inclusiv colțuri private ale casei. Din bucătărie se vede canapeaua. De la dormitor la bucătărie. Studioul are o fereastră mare cu vedere la parter. Calea către dormitorul superior este o cale de vedere interioară.

Casa astfel compusă apare independentă spațial, aproape introvertită. Lumea exterioară este tratată mai degrabă ca un peisaj decât ca o extensie fizică a spațiului interior. Acest efect este sporit de deschideri precis definite pentru pereții plini. Ferestrele, dintre care cele mai multe nu se pot deschide și sunt mici, servesc mai mult pentru a încadra vederile decât pentru a comunica cu exteriorul. Singurele deschideri mai mari sunt intrarea in casa si iesirea pe terasa intima exterioara.

Autorul a lucrat cu Alberto Campo Baeza și se simte inspirat de gândirea sa despre spațiu și principiul său Lumina este mai mult. Și acest gând pare să lumineze și casa din Wróżenice. Se înțelege aici că se lucrează la organizarea spațiului interior, a cărui formă exterioară decurge din tradițiile și cerințele locului. Compoziția geometrică se deschide numai în locuri atent selectate. O verandă adânc tăiată permite luminii și membrilor familiei să intre în casa spațioasă. Ferestrele tradiționale se găsesc doar în pereții exteriori.

Formă abstractă

Autoarea se distanțează de modelul casei hambar. Această clădire este o formă abstractă care corespunde arhetipului local din planul scris. Ideea originală a geometriei acestei abstracții a fost mai radicală și presupunea tăierea părții de intrare la margine. Cu toate acestea, biroul a interpretat-o ​​ca utilizarea neautorizată a unui acoperiș cu un singur strat. Autorul a folosit această constrângere pentru acoperișul loggiei exterioare care leagă dormitoarele de la primul etaj, păstrând în același timp claritatea soluțiilor.

Ca orice abstracție, această casă suferă oarecum de o coliziune cu realitatea, care se manifestă aici sub forma pantei terenului. Relația cu acesta se reduce la o tăietură plată a platformei care se adaptează la nivelul intrării în drum. Acest lucru creează pante vizibile chiar în afara ferestrei. Această soluție necesită dezvoltare în implementarea parcului.

Pentru scriitoare, acesta este unul dintre primele ei proiecte și încrederea investitorilor în ea a fost crucială pentru ea. Această încredere a fost construită pe baza unei prietenii de liceu cu proprietarul casei și a fost dezvoltată prin munca la proiect. Conversații, lecturi și decizii, un mic teren și un buget mic, pereții simpli din lemn și iluminatul ne-au permis să construim împreună o adevărată casă.

Ipotezele autorului

Casă pentru o familie de patru persoane în Wróżenice, Cracovia, situată pe un mic teren de mai puțin de 8 acri, pe de o parte într-o livadă fermecătoare și lângă câmpuri arabile, iar pe de altă parte, printre clădiri aglomerate, neinteresante.

De la început, programul funcțional, dimensiunea parcelei, bugetul și prevederile planului local au dictat o clădire cu o formă compactă, dar intuiția a sugerat că această formă trebuia subdivizată măcar puțin cu orice preț. Nu doar pentru că există un garaj în casă, ci și din cauza lipsei de dorință de a ilumina spațiul prin ferestrele de pe acoperiș.

S-a creat o formă simplă, fără decorațiuni inutile, oferind un sentiment de libertate și conexiune cu natura, precum și impresia unui spațiu mare datorită luminii care pătrunde în interior. O parte din partea centrală a blocului a fost tăiată, creând efectul de suprapunere a părții comune cu partea privată și semiprivată, precum și cu părțile interioare și exterioare. Tăierea clădirii a făcut posibilă separarea părții utilitare de casă, adăpostirea garajului și, mai ales, a făcut posibilă resemnarea vestibulului și a coridoarelor și utilizarea fiecărui metru pătrat al spațiului mic. Biroul de la etaj, care servește drept bibliotecă acasă, se deschide spre parter datorită geamurilor mari, oferind liniștea și liniștea necesară. Coridorul larg de la primul etaj nu servește doar funcția de comunicare, ci servește și ca spațiu suplimentar de relaxare, care leagă spațiul de la primul etaj împreună cu balconul care leagă camerele.

Casa are doua tipuri de ferestre. Geamul mare din partea de sud-est permite estomparea limitelor dintre spațiul exterior de intrare și spațiul de locuit interior, în timp ce deschiderile rămase încadrează peisajul în maniera picturilor încadrate în tocurile ferestrelor.

Finisajul monocromatic al întregii clădiri nu a fost o alegere întâmplătoare. El evidențiază arhitectura tradițională din lemn a regiunii, în special Biserica istorică Tuturor Sfinților din Górka Kościelnicka. Clădirea trebuia să se integreze în peisajul înconjurător, nu să-l domine, de unde alegerea tehnologiei lemnului și finisarea fațadei cu panouri vopsite în negru.

Gaja Piñas